Как же это знакомо и обидно

Ответы@truthforce.info: знакомо или знакома как правильно?

как же это знакомо и обидно

Какое это знакомое слово! Это — обидно за человека; это — обидно и за публику, которая смотригь на это, и за актеровъ, которые унижаются до. себе, щемяще родное, улыбнутся над строчкой и скажут: «Мне это знакомо». Согласитесь, было бы обидно всю жизнь протрудиться булочником. Это чувство мне знакомо. Эта девушка мне знакома.

В сегодняшнем "Огоньке" на сайте у них пока выложен старый номер целая серия статей об акции автомобилистов по поводу осуждения Щербинского. Я об этой акции здесь писал и баннеры акции крутил у себя на сайте. В конце серии статей опубликована заметка Владимира Соловьева, телеведущего. Заметка довольно показательная, я ее даже отсканировал и распознал, цитирую: Ну, поездили колонной с плакатами туда-сюда, потешились.

как же это знакомо и обидно

Чтобы это стало действенным инструментом, чтобы отдачу имело, нужен системный подход к проблеме. Нужны каналы выхода на законодателей, на власть. Нужен ответственный взгляд на вещи. А что на самом деле? Помню, мы готовили воскресную передачу на НТВ. Посчитали, что необходимо помочь несчастному, попавшему в абсолютно беспрецедентную по своей глупости ситуацию Олегу Щербинскому. В ответ нашему администратору забанили выход на этот сайт, то есть запретили туда доступ.

Было сказано, что Соловьев для них человек крайне неприятный, нерукоподатный, что нам ничего не надо и нечего к нам примазываться. Это тоже можно делать, но когда понятно без слов, это очень круто. В какой-то момент появилось ощущение, что я этого человека чувствую, он близкий, я его понимаю и он меня.

как же это знакомо и обидно

Это магические моменты, которые случаются между актерами. Круто, что Женя. Я сейчас вообще не представляю никого другого в этой роли, хотя были пробы с другими людьми, но именно вот эта непроговариваемость дает колоссальную свободу. Сейчас у Наташи с Лешей фильм в принципе о том, что умереть страшно.

Как автора, как режиссера? Понятно, что в записи мы совсем разные — Леша и Наташа пишут по-другому, чем я, — но мой сценарий про Ксению Петербургскую о том, как простая девушка решила победить смерть. И она ее побеждает. Когда я его прочитала, то поняла, что по посылу это похожие истории. Мой сценарий тоже про попрание самой основной темноты, которая есть, потому что ипостась смерти страшна. Так что в этом смысле — по замыслу и воплощению — это мое кино.

Мне кажется, с приходом меня в эту историю сценарий стал немного другим — там даже появился монолог из моей жизни. Когда я читала этот сценарий, я не считывала. Героиня была другой, не было в ней этой странной черты — не знаю, как назвать ее, нелепости что.

Как это знакомо...

Она вся какая-то, как жизнь. Сильная, но при этом абсолютный ребенок. И именно ее непосредственность не дает принять смерть, не дает относиться к ней так консервативно и взросло, как относится герой Жени. Наташа и Леша это очень хорошо словили.

Я довольно закрытый человек для не очень близких людей, а совсем с ближним кругом я такой абсолютный идиот. Любвеобильный, шутящий, ноющий — в общем, я абсолютно распускаюсь с близкими людьми. И Наташа, когда мы с ней начали говорить, она сразу: И все эти сцены с Женей, когда мы занимаемся сексом и ржем, мне Чупов говорит: А потом получилась немножко женщина-идиот, которая создает флер жизни.

Именно такие женщины и не дают упасть, понять, что жизнь жесткая, имеющая окончание. В Венеции мне кто-то сказал: Тогда я поняла, что удалось передать что-то личное этой героине. Мы придумали ее еще и так, что она и плачет, и истерит по-настоящему, как ребенок, — горько и невозможно.

как же это знакомо и обидно

Одна из таких сцен, где я даю врачу, которого играет Виторган, деньги. Там долго не останавливали камеру и в какой-то момент случилось такое состояние, когда ты даже не плачешь.

Я не понимаю, что это было, но это было абсолютное погружение в отчаяние. И не было проблемы это играть.

Как это знакомо

Была проблема не уставать физически, потому что такие вещи отжирают огромное количество энергии. Прошло не так много времени, но появились совсем другие фильмы — про людей со своими слабостями и пороками, уже не претендующими на статус героя. Почему, на ваш взгляд, так происходит — кстати, не только в российском кино, но и в зарубежном.

Может быть, потому что мы устали бесконечно лакировать. В какой-то момент у меня от российского кино было ощущение, как от бардовской песни, которую я не очень люблю, сами барды — это хорошие люди, но есть там постоянная лакировка и избегание себя плохих, рефлексирующих, слабых.

При том, что у нас есть великая драматургия — тот же Чехов, где все это преподносится с иронией и открытым взглядом на человека. И круто, что сейчас это начинает происходить, круто, что перестают бояться показаться плохими. А сейчас их еще больше с разрастанием соцсетей. Насмотрелся этого там и в кино не хочется?

Либо не хочется, либо начинается что-то другое. Все-таки мы, слава богу, смотрим на европейское кино и все тенденции, которые есть там, они плавно, на мягких лапах, начинают подходить к. Как раз про европейское кино. И тут появились вы с по сути европейским кино. Почему, на ваш взгляд, эта новая генерация российских режиссеров впитала европейское кино? И будет ли это происходить и дальше? Я одно время говорила, что это последние ласточки, была очень пессимистично настроена, потому что, конечно, с появлением цензуры — а она у нас есть и она все дальше заползает — ничего предугадать.

как же это знакомо и обидно

Ужасно, что люди перемонтируют сцены из-за. Ужасен этот закон об оскорблении чувств верующих, который надо отменить, потому что он развязал руки сумасшедшим или просто отвратительным людям.

Наташа с Лешей сделали дико смелое кино, и я прям представляю, как начнется волна этой тупой хейтерской фигни. И обидно, что это происходит. Но также я надеюсь, что развитие нашего кино будет происходить. Давно в воздухе висит необходимость альтернативных, частных, фондов, поддерживающих кино. Не отдельные олигархи, хотя это круто, если ты дружишь с олигархом и он дает деньги на кино, я бы такого никому не отдала. Если серьезно, действительно есть запрос на появление таких фондов с независимой комиссией.

Они могут поддерживать два проекта в год, а не 20, но, главное, чтобы они начали появляться.

Наталья Кудряшова: «Актерское одиночество мне очень знакомо»

Как в тех же европейских странах. Вернусь все-таки к вопросу о том, почему вы и ваши коллеги подпитываетесь именно этим кинематографом? Не знаю, может, так случилось, что все как-то в десятых поняли, что никуда мы особо не пришли. У меня тоже было ощущение, что раз — и в десятые нас будто разбудили.

То ли доросли мы до какого-то возраста, то ли возник некий тупик, понимание, что хватит. Одно время многие говорили о том, что у нас снимают все, что угодно, но не фильмы про людей и про страну, в которой мы живем. Сейчас, на мой взгляд, это меняется. И, конечно, да, мы смотрим европейское кино. Да, называла, хотя это очень далекий референс.

Вообще эта тема референсов очень подлая. Когда просят референсы ты думаешь, блин, а, может, вообще у этого нет референсов, может, ты первооткрыватель. Я вот считаю, что я первооткрыватель, когда снимаю кино. В Московской школе нового кино, где я преподаю, читал лекцию Альберт Серра. И он первый сказал про снимаемое снятое кино — я вообще до него такой формулировки не слышала и совершенно от нее зафанатела: У нас же по-другому — раскадровки, ты должен приблизиться к тому результату, который есть в голове.

А он говорит, что самое классное — отказаться от результата. Тогда начинается магия на площадке. И когда он это говорит, ты понимаешь, что он с другой планеты, где любят авторское кино, почему мы не. У вас есть какие-то концептуальные режиссерские задумки?

Мы будем рисковать, я на самом деле не могу референсы сказать. Те, которые давала, были, скорее, смысловыми. Это будет совсем не социальное кино, как может показаться после прочтения сценария. Мне очень хочется экспериментировать.

Круто, когда на площадке происходит поиск. У Наташи с Лешей так и. Это такое ощущение воздуха на площадке, потому что такая тоска существовать вне этого воздуха по-актерски, когда ты приходишь и снимаешься в снятом кино. Очень круто, что был этот процесс поиска.

И я очень благодарна ребятам за этот опыт.